The Architectural 3D Awards 2011 winner...

每年Cgachitect都會舉辦建築動畫單張效果圖比賽，今年當然也不例外。等了一個月，得獎的作品終於出爐!只是看了得獎的動畫.....說實在的有點不知所云，若您不想被雷到，請先看動畫吧:

其他入圍者的影片請移駕到此

靜態效果圖請移駕到此

三年前，建築表現比賽也新增了建築即時3D表現，同樣請移駕到此

以下有雷：

說實在的，以一個建築動畫比賽而言，這個得獎的動畫表現算是失格了，雖然影片內容很符合動話標題沒錯，可是，這是要比賽建築表現的啊~你來錯地方了吧大叔!

StarCraft: Final Metamorphosis - Final Trailer

Google街景之俠盜獵車手

製作這個的玩家還真是夠閒，竟然用了八萬個螢幕截圖來做成俠盜獵車手版的Google Street view

Evermotion competition 2011

這是一年一度的Evermotion效果圖比賽，參加的作品都是高手級的(因為獎品也是高手級)，有別於CGarchitect，是這邊只有單張而且比較偏歐式清爽的感覺，各位可以移駕到此網站觀看，英文不懂也可以純看圖欣賞欣賞喔!

構圖

這是一篇從CGArena上看到的文章，由於非常有實用性，所以特地介紹給各位，順便小弟也雞婆將它翻成中文，並配上一些比較可以了解的圖片說明，關於相關原文在此

構圖法則 By cgarena

構圖是指在畫面中，排列與放置不同視覺元素，藉以區分每個不同物件與主題的藝術技巧。這也是美術編輯與藝術工作的基本法則。本文將列出一般在照相學與3D渲染中最常使用的構圖重點:

三分法

大部分的人在構圖時會將主體放在畫面中央，但其實你可以特地將主體移出畫面中央，來創造出有趣的對比，並加強圖片的力量。這個技巧就是能提高視覺效果的三分法，三分法，指的是從一個畫面中，使用垂直與水平的線段交叉成方格，將其劃分出各佔相同大小的九個方塊，這是在攝影，拍攝與電影學裡面最基本的規則。(比較清楚的可以參考Wiki說明)

使用三分法則在圖片上，會立刻讓觀看的人移動眼睛到畫面上每個角落，相反的，如果放置主體在畫面中央，會容易讓觀看者一直注意中間部分而無法移開視線，如此會讓圖片感覺到非常扁平。如果你正試著要創造出一個抽象或者想表達畫面的真實情感，這技巧就是你正需要掌握住的。

三分法，是最常使用來主導觀看者視線的攝影技巧，市面上也有很多照相機內建可顯示出格線在螢幕上的功能，如此在拍攝的時候，就可以輕易地將人物或者主體放在具視覺效果的地方。

要在畫面中調整主體位置就像是移動一張方格紙哪樣，還可以根據線段的交叉來對照畫面的平衡。要了解如何使用正確的三分法，可多思考一下我們最常的視線以及閱讀習慣，舉例來說，當你第一次看到一張新的圖片，眼睛最先被吸引的那個位置，就是第一視線，接著便會好奇另一個地方而移開視線到該地，就是第二閱讀位置。如此繼續練習，當久了之後，三分法便會自動在拍攝前就先被考慮到了!

景深

3D動畫最常見的詬病就是看起來"太清楚了"。那我們需要怎麼改變?你可以在材質上多加些細節、更好的燈光效果、遠處邊緣更糢糊的陰影，甚至是光的反彈幅射等作用。但當我們觀看些電影的時候，就會發現一直出現在3D動畫上沒有的特色:"景深"

當一個鏡頭焦點對映在主體上，因為各物體間距離不同的關係，所有跟焦點物體與拍攝者相同距離的物體，不論在邊緣或細節上都非常清晰，但不是在同一個距離上的物體理論上就並不是如此，該區域可接受的清晰度稱為景深。(然而，由於人的眼睛沒辦法識別及小程度的"不清晰"，以至於在焦點上物體的前後方若有物體也會感覺到銳利)。通常動畫軟體稱之為DOF(Depth of Field)

(PS. 其實我也不知道他在寫什麼，有些時候理論的東西真的很難口語化，我們還是參考Wiki會比較清楚一些)

在以下情況你可以試著使用景深效果:

1. 越肩鏡頭(註※)

2. 近景

3. 產品拍攝

4. 景觀拍攝

5. 群體畫面

※以下為越肩鏡頭:

景深其實也是可以移動的。舉例來說，許多電影跟電視鏡頭都會採用機器架設固定住攝影鏡頭拍攝。在拍攝過程中可以隨意改變焦點，或許從一個說話的人，轉到另一個身上。在拍攝時，攝影師會同步手動調整焦距，光圈和其他相機的設定。在數位世界裡會比較簡單多，你可以在3D軟體提供的攝影機上隨意決定焦點，並設定出適合的光圈值，然後在任何動畫格裡隨意變更不同的焦點。

所以囉，多加些景深效果在你的圖片或者動畫裡。

光圈值

如果你曾經拍攝過照片，或者執行過電影拍攝，你應該會非常了解光圈這個名詞的意思。簡單來說，光圈是照相機上用來控制鏡頭孔徑大小的部件(一般為圓形或者類似造型)，用來控制光進入鏡頭內部底片或CCD等電腦感光晶片的程度。這個光圈值是以F-stops的量值來作計算，"F"指的是鏡頭的焦距除以光圈(f-number： D = f / N)

F/stops最標準的順序是從F/1.4到F/22，因為數值的顯示有點隨意性，其很常讓人搞混。甚至一開始會讓人並沒有辦法很直覺性地去了解它的意思，因為F/1.4是指讓光進入鏡頭最多，而F/22則最少。而且，每個F/stops恰恰好就是跟左右相隔數值大小各為一半或一倍快門速度的關係。

就列表上來看，F/4跟F/5.6看起來不像有一半光進入程度的差別。更重要的是，5.6數值看起來比較大，理論上好像應該進入比較多的燈光，而不是比較少，像F/5跟F/2.8好像也不像有一倍的燈光值

※較低的f-stop，較多的燈光(鏡頭會開放得比較多)

※較高的f-stop，較少的燈光(鏡頭會開放得比較少)

所以，當你需要更多的燈光進入鏡頭裡，或者要迎合每個時間與場景的考量，F-stop值是代表什麼意思，照相理論的基礎知識可以提高你在製作3D圖像時，調整燈光與景深到最佳的狀態。

活動空間

當你正在渲染或者取景一個移動物體為主題的畫面，你會發現大部分最成功的鏡頭是當你留下讓主題移動的空間。這個區域就叫做"活動空間"，就好像你正讓物體移向切確的方向那樣。

如果拍攝出來的照片，是在移動物體的後方留下很多空白，一般而言會是死掉的空間，這也是為什麼很多類似的影像，會很容易失去活力與動態效果。甚至加上些動態模糊也會讓你的創作更有離開的空間感。

你的主體正在看哪裡?

"活動空間"這觀念，其實也可以應用在靜止的拍攝對象和他觀看的方向。如果你的主題在右邊方向，並望向左邊，哪麼要多留些左邊的空間在畫面裡，反之亦然。不過如果你想創造一個神祕的場景，或者是想提高重點物體的景色，試著將他們觀看的物體放置到接近畫面的邊緣。甚至你的主體正觀看或移動的方向也會讓你照片想傳達的訊息不同。從左邊到右移動的畫面會讓人看起來流動得比較順暢。當然，如果你想提供一個更能征服觀眾的視覺體驗，試著反而讓物體從右邊到左移動。(註※)

※基本上我覺得上面的意思是指:如果是想拍出讓觀眾覺得移動的物體是順著離開畫面，那麼就讓物體由左至右(也就是右邊留白較多)；但如果要讓人覺得物體是朝著觀眾移動，那麼就讓它由右至左(也就是左邊留白多)

充滿整個畫面

有句話說，如果你不能讓一個東西感覺良好，就讓它感覺巨大。把主體充滿整個畫面並不會干擾你原本的意圖(當然一個好的創作技巧，像把重點放置在關鍵的地方，依然是適用的)。如果你覺得很難讓場景充滿說服力，那麼巨大、大膽、有自信的畫面將會是你讓整個主題燃燒起來的起步。讓它靠近，並且更近!

利用服裝和道具，幫助您的主題"活化"整個圖片。留下淡淡的背景，會加深觀眾感覺它在畫面上極為巨大的印象

如果你不能更加靠近，可以藉由反射和陰影加長他的存在感。

現實的切圖器是最好的朋友。通常在充滿愉悅拍了些畫面之後，拿回到家嚴格審視，你就會發現一片醜爆的背景莫名從圖片邊緣竄近來，而且還需要剪掉畫面一部分的物體，這時，切圖器就是需要用來剪掉這些，讓畫面中的主題更加緊湊在一起。

別花費寶貴的時間使Photoshop來重建圖片 - 只要讓主體更加靠近，更加有彈性地剪裁掉畫面不需要的部份。

創造場景的深度

你已經讀過關於景深的意思，但如果你想創造在場景中具有深度效果，卻又不想製作出遠離焦點會模糊的圖片。要讓一張2D平面圖勃然而起，你需要有說服力的深度效果，要創造出這種效果，你必須要藉由操縱前景，中景和後景元素，來帶領觀看者移動視線。想像一張圖片在平行線上，有一條簡單的線，有效率地帶領你左右彎曲穿著圖片到最後想表達的重心，就像一條蜿蜒的河，從佔了畫面大部分的前景穿到一個微小的一點。選擇好鏡頭跟光圈也是創造深度的重要組合。

找出天然的框架也是讓圖片擁有深度的好方法。你可以使用Photoshop，將主體放在的中間，並找出清晰或模糊的框架，然後將框架佔據整個或部分的前景畫面，就像一道門或窗那樣，自然而然地吸引觀眾進入這個場景。

希望你會對這個文章感到滿意，如果你有任何意見與建議請至下方留言

SIGGRAPH 2011 Technical Papers Video Preview

每年Siggraph都會有新的技術展現，有點像是概念式的，有些東西可以很快就發展成正式的軟體，然而有些就永遠只是概念.....看樣子今年越強調即時性的東西了呢!很期待那個即時算出來的流體效果，希望intel出i10的時候可以看到它實現(誤)!

超微速攝影與水花的結合

既然今天沒有世界末日(誤)，那就再繼續分享給大家一段影片吧~

Water Sculpture from Shinichi Maruyama on Vimeo.

VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part V

在介紹了VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur 之後，我們現在來做個總結:

※ VRayFur的優點有:

1. 支援各面數多寡的模型
2. 製作速度快，只需要調整固定參數即可
3. 支援各種陰影型態(以V-Ray支援的情況)
4. 製作草皮、人工地毯等最佳

缺點:

1. 編輯性不高，最多只能調整毛尾尖細度與彎曲效果
2. 貼圖支援度低
3. 在比較Close的鏡頭毛髮模型就會非常粗糙

VRayFur在Closeup的鏡頭下，會變得非常粗糙

如果是比較中廣一點的畫面，就很適合

就算是亂數生長的絨毛地毯，還是非常擬真

※ Hair & Fur的優點有:

1. 內建在3ds max，不需要特別安裝
2. 毛髮效果非常精細
3. 可以任意調整毛髮長度；從根部、中間到毛尾的生長方向與顏色
4. 可以使用線段來決定毛髮生長方向
5. 在Close的鏡頭依然可以表現出毛髮該有的質感
6. 製作頭髮與皮毛等效果最佳

缺點:

1. 在面數較多的模型上會跑不動
2. 不支援各種鏡頭偏移效果
3. 不支援V-Ray的陰影型態
4. 需要做些調整才能有自己期望的毛髮流向
5. 大圖檔的時候算圖時間會加倍

當有Camera Correction的設定下，Hair & Fur就會算出錯誤的毛髮位置

※ VRaydisplacement的優點有:

1. 製作速度最快，完全配合圖檔調整彈性最高
2. 算圖時間最快，吃的資源也最少
3. 不需要很高的面數才能有比較精細的效果
4. 在比較Wide的鏡頭下，製作毛毯的效果最佳

缺點有:

1. 只適合製作毛髮不長的地毯
2. Close的鏡頭其粗糙程度會一覽無遺
3. 物體邊緣很容易出現斷面的情況
4. 由於是Displace的關係，地毯需要離地板與地毯上方的物體一點距離，以防物體交面部分過於明顯
5. 在渲染動畫的時候，有時會有凹凸跳動的問題

VRaydisplacementMod在Closeup的鏡頭時也略為粗糙

整體而言，如果以鏡頭遠近來當作製作的差別，則為:

鏡頭遠/鏡頭中/鏡頭近 = VRaydisplacement/VRayFur/Hair & Fur

如果以製作難度，則是:

VRaydisplacement=VRayFur=簡單

Hair and Fur=中難

有了上述的解說與範例圖片，您下次在製作毛髮或地毯的時候，是不是就知道要選用哪一個了呢?

下期企劃預告 : 我也會製作霹靂的刀光劍影!

Google Search Volume Around the Globe

不得不稱讚，一個簡單的全世界搜尋次數與語言的列表，就可以設計得這麼漂亮!

(需要有支援WebGL的瀏覽器才可以正確觀看)

VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part IV

(接前頁)在低面數下，Dispalcement map是最常使用來增加凹凸細節的方法，跟Bump不同的是，Displace是屬於實體凹凸貼圖，不過由於其限定是根據一個由黑到白的灰階圖片，來決定物體沿著法線的Z軸作凹或凸的動作，除此之外是不能隨意決定凹凸方向的。基本上其可使用的範圍跟VRayFur和3ds max的Hair and Fur功能比較不同，而唯一比較搭得到的，大概就只有地毯，因此根據這項目一起作個介紹:

在視窗上面建立一個Box，長跟寬的Segments設定為各50:

到modify的下拉式選單下，選擇VRaydisplacementMod:

以下為參數介紹:

Type

2D mapping (landscape) - 跟3D mapping最大的不同是，選擇2D mapping將不能使用程序式貼圖，或者是指定Object或World同步的貼圖

3D Mapping - 這是一般最常用的製換貼圖選項，可以使用任何一種貼圖方法

Subdivision - 其細分出來凹凸效果跟3D mapping是一樣的，唯一不同的是，其同時會細分柔化物體，並造成像Mesh smooth一樣的效果，如果只是想要smooth物體，可以將Amount的參數設成 "0"

Common parameters

Texmap - 欲使用的貼圖，跟一般貼圖使用方法相同

Texture chan - 就是貼圖的Channel，與指定的貼圖對應

Filter texmap - 當勾選的時候，將會對貼圖作濾化的動作

Filter Blur - 濾化值，基本上使用預設的就可以了

Amount - 凹凸的程度，也可以使用負值

Shift - 決定開始製作凹凸的起始位置，也是可以使用負值

Water level - 勾選此項的時候，由0-1.1將會逐漸刪去其基本面

Relative to bbox - 當使用較多面的物體時，可以勾選此項節省計算時間，但同時必須縮小Amount值

2D mapping parameters

Resolution - 如果是以點陣圖檔當作貼圖，解析度最好設置與原圖相同的大小

Precision - 此細分的精密度是以物體本身曲面程度作參考，當物體越平面，值可以調成 "1"，越曲面的物體則需要調比較高的值才會有較好的效果，當然計算的時間也會比較久

Tight bounds - 使用此值配合2d mapping的計算，一樣會對物體產生精密度更高的計算，相對的計算時間也會更久

3D mapping/subdivision parameters

Edge length - 貼圖產生凹凸的品質，也就是模型的細分值，細分越大產生的細節就越清楚，但也會需要較多的記憶體資源，以及較慢的算圖時間，相對的值越小算圖時間當然就越快

Veiw-dependent - 當此選項打開時，Edge length是以畫面上的像素值當作基本單位；關閉的時候，Edge length是以工作視窗上的尺寸當作基本單位

Max. Subdivs - 從原始面上切割出的最大三角面值，基本上這要用面積去作計算；比方來說，如果此值為256，代表切割的三角面數量為 256X 256 = 65536 ，所以此值不要設定太高以免造成當機

Tight bounds - 當此項勾選，V-Ray會預先參數化Displace貼圖；關閉的時候則不會先做這個動作，在黑白對比明顯的時候算圖時間差異才會比較大

Use object mtl - 使用原物體的貼圖材質，將會替換掉指定的texmap

Keep continuity - 當原本物體本身有不同的smooth groups與material IDs.勾選此項將可以避免斷面的問題

Edge thresh - 在勾選Keep continuity之後，此值可以調整兩個不同的smooth groups或Material IDs交界淡化的程度，此值最好保留預設值或者不要調整太高

※ 如果選用2D mapping貼在立體物件上，必須要搭配UVW Map才能渲染出正確的凹凸效果

※ 3ds max內建的Shadow map不會正確顯示出VRaydisplacement的凹凸效果，如果要使用Shadow map，請改用VRayShowMap

※ VRayPlane、 VRayProxy 以及VRayFur是沒辦法使用VRaydisplacementmod的

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現在來看一下算出來的的結果:

感覺上跟我們原本預期的似乎大相逕庭....那再來看如果換一下使用點陣圖來當作Displacement是怎樣的效果:

雖然效果不錯，不過跟我們這次需要製作的毛髮效果就差了許多，就算將Amount調高，也只會產生像尖山的那種效果，更別提毛髮彎曲的設定了......因此VRaydisplacementMod比較適合製作毛巾以及短絨毛的地毯:

VRaydisplacementMod在製作短絨毛以及中遠景地毯的時候效果最佳

最後將為大家整理出VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur 的優缺點跟建議使用場合

NEXT : VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part V

VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part III

上篇介紹了Hair and Fur基本的屬性，現在來實際製作並配合使用Hair & Fur功能裡的Style Hair:

在已經指定Hair and Fur的物體下拉式選單裡，點選Styling列表下方的Style Hair按鈕:

當按鈕按下之後，可以看到畫面上的物體會有很多橘紅色線，這就是代表每個毛髮的法線方向

以下就是此次地毯使用到的功能與介紹:

1. Hair Brush - 就是梳子的功能，在物體上將會壓住滑鼠左鍵移動將會隨著移動方向而改變髮流

2. Hair Cut - 剪髮功能，此次地毯由於毛髮長度比較固定，所以不會用到

3. Select - 可以先選擇要調整的毛髮區域，再作Brush或Cut的動作

4. Brush Size - 筆刷大小

5. Translate - 梳毛髮的功能，點選此項跟Hair Brush使用

6. Stand - 當點選此項，在物體上壓住滑鼠左鍵將不再是梳理毛髮的動作，而是會讓毛髮越垂直立起，點選越久程度越高

7. Puff Roots - 此項指會將毛髮根部垂直立起，而不會動用到毛髮尾端

8. Undo - 回復的動作，可以減少失誤

其動作非常簡單，猶如一般我們使用梳子那樣，只要耐心地在物體上隨機梳理毛髮的方向，就會得到下圖結果:

配合著Style Hair的功能刷出毛髮的不規則性，是不是很有感覺多了?

(PS 關於物體壓到毛髮的技術調整請觀看這)

這就是Hair & Fur強大的地方，當然該功能並不是沒有缺點，像在使用Camera correction的時候，毛髮就會產生錯位的情況，這是因為Hair & Fur主要是從畫面中獨立算出毛髮的關係。(後面將會為大家整理出針對三個功能所作的優缺點列表)

那麼，使用VRaydisplacement是否也能算出毛髮的效果呢?我們將在下一頁作介紹

NEXT : VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part IV

VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part II

上一篇介紹了VRayFur的參數跟使用方法，現在來看算出來的感覺是怎樣:

基本上看出來不差，但由於VRayFur缺少單根毛髮捲曲的設定，就算是提高Bend值，在比較近看的畫面之下，渲染出來依然有毛髮很硬的感覺，最多也只能像鬃毛的效果......如果要像圖下的效果，使用VRayFur基本上是不可能的任務:

如果要更近一點觀看，就必須要借助3ds Max本身的Hair & Fur的功能，該功能雖然內建，其實非常強大(不過原本也是Autodesk跟人買的外掛...)，不只支援動態效果，還可以轉成Mesh實體物件，很多國外的藝術家現在還是會使用Hair & Fur Modify來作頭髮，主要也是因為現在內建在3ds Max之後，這功能已經非常穩定多了!

要用這功能製作毛髮，一開始也是要製作出一個Plane，但注意的是，Length跟Width的Segment千萬不要太多，一旦超過它的警告值，3ds Max就會當住，此步驟跟V-Ray剛好完全相反，這是要注意的!

如上圖，在場景上建立一個Plane，長寬的Segments設定大概只要各50即可

在Plane選取的狀態下，移動到Modify選單，並找出Hair and Fur(WSM)的功能:

以下為基本參數解說:

Hair Count - 毛髮生長的數量，跟V-Ray一樣，Hair & Fur也是在一個面上長出固定的毛髮，由於預設長出的數量就固定在15000根，所以如果物體本身面數太多的話，長出的數量將會非常可觀

Hair Segment - 也是跟V-Ray一樣指單根毛髮的節面數有多少，不過此值在1-2的變化中會比較明顯看得出來(跟V-Ray比的話)

Hair Passes - 毛髮的衰減值，也就是單根毛髮從根部到尾部漸漸衰弱透明的程度。這就是VRayFur本身所欠缺的功能，也是毛髮柔和跟堅硬最大的差別。最高值是20

Density - 毛髮生長濃淡度，也就是跟上面Hair Count的百分比，比較特別的是，可以使用貼圖來控制毛髮生長位置與參數大小

Scale - 毛髮大小比例，有點類似粗細度加上長度

Cut Length - 剪裁長度，也就是長度大於多少會剪掉，也是百分比

Rand. Scale - 這基本上應該放在Scale下面會比較讓人覺得有關連.....就是隨機的毛髮比例程度

Root Thick - 跟V-Ray不一樣，Hair & Fur是使用Root跟Tip分開值來決定毛髮的尖細度，此為根部毛髮的粗細度

Tip Thick - 尾部毛髮的粗細度

Displacement - 主要是使用在低解析的模上，或者作動態效果

Interpolate - 當勾選的時候，毛髮會以參數所設定的正常生長在物體表面上，當取消的時候，只會在一個三角面上長出一根毛髮，最多不會超過Hair count的值，預設值是勾選的

※在建立Hair and Fur的功能時，3ds Max會在Effects的選項上自動產生一個叫Hair and Fur的設定，所以算圖的時候，請記得將Render setup的effects選像打勾(預設值是勾選的)，以免無法算出毛髮

請記得保持effects選項開啟，如此才能正確算出毛髮

那麼使用Hair and Fur算圖出來的結果是如何呢，請期待下回分曉! (明明是還在算XD)

NEXT : VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part III

VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part I

不可置否，毛髮是增加整張圖質感的添加物，當我們製作場景的時候，總會希望多些這種柔性的物體，來造成整個環境的舒適感，難怪女人對毛皮大衣愛不釋手啊! 基本上來說，3ds max製作毛髮(或絨毛)效果最常用的會有三種 ─ VRaydisplacement、VRayFur、以及3ds max本身的Hair。現在就先用VRayfur來製作並解說相關的參數:

首先在場景上建立出一道Plane，設定長度與寬度的Segment各為200:

再到Geometry下拉式選單中找到VRay選單，在Plane選取的狀態下點選VRayFur

以下就是VRayFur參數介紹:

General parameters

Basic parameters

基本參數

Source object - 毛髮生長的目標物體 - 點選想要長出毛髮的物體

Length -毛髮生長的長度

Thickness - 毛髮粗細

Gravity - 重力，表現出來的感覺比較像是毛髮的硬度(負代表彎曲程度高)，與Bend參數屬性相關

Bend - 毛髮彎曲的程度，重力程度高的時候(負值)，彎曲程度會更大

Taper - 錐度(Google翻的)，也就是毛髮的尖細度

Geometric detail

Sides - 面數，其實這個參數一直都是關閉的，也就是固定在一根毛髮有三個面

Knots - 一根毛髮總共有幾節面，這參數基本上大於12就沒有意義了，跟一般毛髮外掛不一樣，長度節面數越多並不會讓V-Ray fur看起來更加細緻

Flat normals - 當勾選的時候，V-Ray Fur將是以平面算出一根毛髮；相反的，沒勾選的時候V-Ray Fur看起來會是圓錐型。建

議如果不是要很近的細看，沒必要強制V-Ray Fur渲染出圓錐型態，因為這樣會增加算圖時間

Direction variation - 方向變數值，值越高毛髮生長方向更加亂數

Length variation - 長度變數值，值越高毛髮長度更加亂數

Thickness variation - 粗細變數值，值越高毛髮粗細更加亂數

Gravity variation - 重力變數值，值越高毛髮重力更加亂數

Distribution - 毛髮分布程度 - 決定毛髮分布的濃度

Per face - 每個面，以一個面生長出指定的毛髮數量

Per area - 在物體上以指定的範圍長出毛髮，如此一來比較不會因為面數大小分部不同而長出不同濃度的長髮

Reference frame - 以指定的Frame做參考毛髮的生長數量與位置，在算動畫的時候，就會固定在那該Frame所算出的毛髮參數，如此就不會造成毛髮無故跳動

Placement - 指定出毛髮生長的位置

Entire object - 整個物體，所有面將會長出毛髮

Selected faces - 只有固定在選擇的面上會長出毛髮

Material ID - 只有指定的Material ID面上會長出毛髮

Mapping

Generate W-coordinate - 一般來說，所有物體都有自己本身基本的貼圖面，不過以毛髮而言，V-Ray Fur可以對單根毛髮產生對應的貼圖面(W-coordinate)，當這個選項勾選的時候，該W貼圖面是以毛髮單根作延伸，至於U跟V的貼圖面是以產生毛髮的物件本身為參考

Channel - W-coordinate對應貼圖的Channel

Maps - 幾乎所有的V_Ray Fur都可以使用貼圖來控制，甚至還可以對應到Vertex color maps

Base map channel - 基本貼圖的Channel

Bend direction map - 彎曲方向 - 使用貼圖的RGB值來控制毛髮彎曲的方向，紅色代表貼圖軸U的方向；綠色代表貼圖軸V的方向；藍色就是對應表面的Normal位移方向(該彎曲程度與Bend參數連動)

Initial direction map - 毛髮起始生長方向- 使用貼圖的RGB值來控制毛髮一開始生長的方向，紅色代表貼圖軸U的方向；綠色代表貼圖軸V的方向；藍色就是對應表面的Normal位移方向

※除此之外，VRayFur還可以使用灰階貼圖來調整各項參數值:

Length map - 使用貼圖控制毛髮長度 - 黑色代表長度值為0.0，白色則代表最高值1.0

Thickness map - 使用貼圖控制毛髮粗細 - 黑色代表粗細度為0.0，白色則代表最高值1.0

Gravity map - 使用貼圖控制毛髮重力強度 - 黑色代表重力強度值為0.0，白色則代表最高值1.0

Bend map - 使用貼圖控制毛髮彎曲程度 - 黑色代表彎曲程度值為0.0，白色則代表最高值1.0

※以上三個貼圖選項都跟最上面調整的相關值對應，如若最上方長度參數值為15，而此貼圖選項為85的灰階色塊，那麼長度將會等於15x0.33334=4.99

Density map - 毛髮生長密度 -黑色代表該處毛髮不生長，白色處則是全部生長(此貼圖也是與Distribution連動)

Viewport display

Preview in viewport - 決定毛髮是否在Viewports上預覽顯示

Max. hairs - 毛髮在Viewports上最多的預覽數量

Automatic update - 在勾選的時候，我們調整的任何參數將會同步顯示在預覽視窗上

Manual update - 當取消勾選Automatic update的時候，需要按下此按鈕才會更新設定

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※關於UVW的意思 : 我們可以簡易地將物體的UVW貼圖軸當作同等於物體本身的XYZ軸，也就是U=X；V=Y；W=Z，如此一來會比較好理解上述使用RGB貼圖來當作毛髮彎曲方向的意思

Next : VRayFur、VRaydisplacement，與Hair & Fur - Part II

Autodesk Thinker Box

Autodesk Thinker Box Iphone遊戲下載

變型金剛三新預告

Transformers 3: Dark of the Moon Trailer 2

V-Ray 2.0 Stereoscopic設定

V-Ray 2.0延續了1.5 sp4a新增的功能Stereoscopic，顧名思義就是製作3D Camera。基本上不管是哪一種3D立體動畫，都是架構在兩個畫面之上，也就是左右眼，所以基本思維不變，V-Ray也就研發出會幫你算出左右眼些許不同畫面的功能。到了V-Ray 2.0，又對這方面做了加強的功能，也就是使用Shademap來快速算出Dof、Motion Blur與Caustic....
當然，一開始就先試用看看，如圖，這是使用V-Ray Stereoscopic的方法與參數介紹:

點選看大圖

當直接點選Stereoscopic按鈕，將一個看起來像倒著放的鏡頭放置在Viewport之後，使用預設值算出來就是這樣 :

點選看大圖 (都到了2.0，V-Ray還是不認識我的CPU跟OS.....ORZ)

除了算出供給3D立體電影使用的左右眼兩張圖，還有什麼用呢? 自從V-Ray2.0的功能介紹發表之後，我就很關注Dof加強化這個特色。在2.0發表之後，我也針對他這項功能做重新Review一次，當新功能影片出來的時候，就已經說明了所謂節省Dof以及Motion Blur算圖速度的功能，就是指以架設在Stereoscopic為主的Shademap，其實 V-Ray本上並沒有這項設定............可是反過來思考，其實V-Ray的Stereoscopic是可以選擇只算左眼或右眼畫面的，而且Shademap不管是針對左右眼都可以使用，如此一來，那們我們是不是可以用這方法來偷雞只算出左眼(或右眼)，也同等於算出單一畫面，那麼，這將會改善以往使用V-Ray Camera 作Dof與Motion Blur所浪費掉的沉長時間呢!!

於是我們馬上來設定看看，使用Shademap算圖速度是否真的有所改善?如第一張圖，在Shademap的地方，將Mode更改為 "Render Shade map"，並點選Browser，指定Shademap的存檔路徑與名稱。

點選看大圖

可以發現到，V-Ray此時不只算一張圖，連Dof、Motion Blur那些都不見了?!主要是因為V-Ray就是需要算出一張完整畫面的圖當作Shademap吧!

接下來，切換在Shademap選單底下的Mode為 "Use Shade map"

點選看大圖

※請注意，若再點選一次Browser，您會發現指定的路徑下會出現一個已經指定的檔案名稱後有序號的.vrst副檔名檔案(列如:如果您指定的檔案名稱為 "stereo.vrst"，此時將會出現 "stereo0000.vrst" 的檔案)。若此時您重新指定這個檔案，則將會出現以下的結果:

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算圖時間反而變長了?!!挖哩哩什麼東西? 原來主要原因是存檔檔名與讀取檔名不同步的關係，造成了V-Ray其實重新計算了Shademap，這就跟當我們讀取錯光子貼圖反而算圖比較久是一樣的情況。那哪個檔案才是對的呢?若剛剛指定的檔案名稱是 "stereo.vrst"，在讀取的時候就用這個就可以了，也就是直接切換 "Use Shade map"就可以了，不用重新指定檔案，V-Ray在讀取的時候會自動對應該Frame的序號而讀取相同的檔案:

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算出來是快了，可是到最後，我們到底有沒有節省到時間呢?，我們來計算看看:

在Mode底下算圖時間的差別是:

Disable : 28m 37.4s

Render的時候花了 : 13m 40s

Use shademap : 13m 59s

13m 40s + 13m 59s = 27m 39s

共節省了 28m 37.4s - 27m 39s 小於 1m ...........

果然有時候噱頭就是噱頭...............現在V-Ray也搞這套了......

請期待下一集的"V-Ray 2.0新功能剖析"為您繼續探討下去

建築動畫表現講座~

不只是建築業，歡迎對3d動畫有興趣的朋友，只要你有空，請前來參加我的說明會講座~

※時間: 2011年4月23日(六) 晚上6點

詢問電話(02)5581-3030

講座住址:台北市中山北路一段2號4樓
檢視較大的地圖

0305
後續:
講座辦得很成功，很多學員捧場，真是受寵若驚。補足一下講座上提到同樣燈光參數與模型數量位置與鏡頭角度，研究出來同樣的圖樣大小與質感卻有不同算圖時間的技術，報名上課光學到這個就物超所值了!!

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※第一張為按照正常V-Ray渲染步驟所做的圖，共花17m多算圖時間

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※第二張是使用密技調整之後的算圖，總共只花了八分(算九分好了)的時間，足足快了接近一倍!非常適用於算動畫!

是不是很好奇這是如何做到的?還有機會了解，敬請密切注意下次講座時間!